离得好！甩掉又当又立“人设男”，重回灵气小花一线阵容

如果说黄晓明和AB的离婚让人毫无意外，那么昨天情人节张雨剑和吴倩官宣离婚的消息简直是让人拍手称快惹!

毕竟张雨剑自打被爆隐婚以来风评就急转直下：

明明已婚却在综艺立单身人设吸女友粉，还和其他女星炒CP蹭热度；

隐婚生子被拍到后全程不提一句吴倩的名字，哪怕对方为了他在事业巅峰期退出生子；

但是即便是网友群嘲，感觉张雨剑的事业也不会受到多大影响，顶多是心疼一下吴倩。

惋惜她一心扑在恋爱上，为了一个不值得的男人放弃了大好前程，生子以后状态更是迅速疲惫衰老灵气不再。

好在吴倩最近也开始慢慢接戏，微博官宣离婚单身后评论区也是一片祝福声音darr;

都说"士之耽兮犹可说也，女之耽兮不可说也"，女性的爱情观难道真的要天然更吃亏吗？

如果想要知道这一点，还是要通过女性作者视角下的人物品鉴一二。

男性作家笔下的正面女子多为世俗理想下的女性形象：美貌专一痴情矢志不渝。

比如王语嫣，为了心爱的表哥苦读自己丝毫不感兴趣的武林秘籍，最后还是选择回到慕容复身边，和阿碧一同照顾发疯的慕容复。（新修版结局）

而反派大多一水的爱而不得，比如李莫愁、梅超风均是为了感情黑化复仇等等。

因此男性作者笔下的女性角色或美好或可恶，但未免都过于单一扁平。

当然爱情绝非金庸小说的全部。但是想要研究女性思维下的爱情观，还得看女性作者——比如琼瑶。

01

反派非反派

琼瑶笔下的所谓反派绝非普遍意义上的反派人物，更多的则是展现女性的另一种可能性。

比如《情深深雨濛濛》里雪姨和傅文佩这两条明暗线，相似的命运却展现了两种完全不同的人生线。

同样是初见陆振华，傅文佩被眼前的陌生男子问起名字是闺阁女儿的羞涩和无助并多次用眼神向身边的姨妈求助。

陆振华要强娶文佩时，她也只是躲在父母背后一声不吭，甚至出嫁时也很难看出这位当事人的神情变化和心中所想。

傅文佩的父母出场虽然只有几分钟，却能看出是知书达理的知识分子。身为大家闺秀的文佩接受的教育大概率也是和丈夫举案齐眉相濡以沫。

因此不难理解后期的傅文佩会爱上陆振华，会因为陆振华回家开心得飞奔过去；也会为了陆振华娶了新的姨太太而黯然神伤。

而反观雪姨，聘礼抬上门的时候也是一脸懵逼。

而此时的雪姨前十几年的人生是怎么样的？

被亲身父母卖掉，被养母送去唱戏当摇钱树。（戏曲都是童子功，那个年代除非养不起，不然没有父母舍得把孩子送去唱戏的）

从小在社会摸爬滚打的雪姨自然能比深闺中的傅文佩更快的能适应现状。

雪姨的手段自然厉害，进了陆家以后把家里所有的女人都赶走了，包括傅文佩。

而傅文佩和依萍母女被赶出陆家后的对话也很耐人寻味。依萍痛恨这样的父亲，而傅文佩却选择为陆振华说好话。

逆来顺受的戏码多了，雪姨偷情被抓后对着陆振华破口大骂的戏码自然成为了难得的爽点。

傅文佩温婉善良却略显软弱无能；雪姨强势自我却富有叛逆独立思维。

无关对错，展现的都是女性情感里的不同可能性。她们不再完美而扁平而是丰富了影视剧中的女性角色。

02

一边造梦一边破梦

都说琼瑶剧的三观不正。

比如说出"我不是来破坏这个家庭的,我是来加入这个家庭的"新月格格。

还有《又见一帘幽梦》里让人无限怜爱女儿绿萍的经典名言——"那时候的你，只不过是失了一条腿，紫菱呢，失去的是她的爱情啊！"

但是前者其实是属于时代的局限。琼瑶火的年代正是新文化兴起的时代。对于当时的创作者而言，婚姻的设定并没有太多世俗的含义。

当时的新月格格更多的是代表闯入一个封建家庭的新思潮，是包办婚姻和自由恋爱的冲撞，是封建教条下的反抗和叛逆。

即便顶着这样的大环境，剧中原配雁姬对努达海的自白依旧人间清醒，她怒斥丈夫和新月恋爱给他人带来的伤害时简直字字珠玑darr;

不光是《新月格格》里的雁姬，《又见一帘幽梦》里那段绿萍对于紫菱费云帆楚濂的控诉和何尝不是掷地有声，令人拍手称快！

因此琼瑶剧的三观绝非看到几句"奇葩"台词就能下定论。

她笔下的男主女主为爱发疯时，来自旁人的批判依旧犀利戳破他们的自私虚伪。

一边给主角造了浪漫的梦一边却放任配角毫不留情的点破。琼瑶剧的三观其实远比呈现给观众的要来的清醒。

而对于女性在感情里的欲望和纠结，琼瑶剧也体现的很好。

比如《婉君》中女主面对三兄弟追求者的踌躇不定——既然段誉可以拥有多了妃子，为什么婉君不可以期待多种感情体验？

还有《水云间》中，汪子璇对两个男人说："请你们不要再说‘谁是孩子的父亲’这样的话了，把对孩子的这份期盼、这份爱，深深地埋在心里"。

这个和谷玉农有过婚史，爱过梅若鸿，和钟舒奇关系暧昧，享受着叶鸣的追求的女人，断然不会出现在男性作者的笔下。

琼瑶剧碍于时代和个人的局限性，确实存在很多值得吐槽的点，但任何超越时代风靡一时的作品绝对有着它存在的意义。

无论如何对于女性的表达、女性的需求、女性的欲望展现当然是越多越好！